Uomo di paglia (L')

Regia:	Germi Pietro
Cast e credits:	Soggetto: Pietro Germi, Alfredo Giannetti; sceneggiatura: Pietro Germi, Alfredo Giannetti; scenografia: Carlo Egidi; fotografia: Leonida Barboni; musica: Carlo Rustichelli; interpreti: Pietro Germi (Andrea), Luisa Della Noce (Luisa), Saro Urzì (Beppe), Franca Bettoia (Rita), Edoardo Nevola (Giulio), Romolo Giordani (Caporetto), Luciano Marin (Gino), Milly Monti (se stessa), Renato Montalbano (fidanzato di Rita), Andrea Fantacci, Marcella Rovena; produzione: Franco Cristaldi per la Lux-Vides-Cinecittà; origine: Italia, 1958; durata: 120'.
Trama:	Andrea è un buon padre di famiglia romano, quarantenne operaio specializzato che ogni giorno va al lavoro salutando cortesemente i vicini di casa che incontra sul pianerottolo. Pur abitando nello stesso palazzo, come accade negli alveari cittadini, Andrea non ha mai incontrato una giovane donna, Rita, che invece occasionalmente conosce quando la domenica va al mare a trovare la moglie e il figliolo. Si scambiano poche parole ma è l'inizio di una passione incontenibile con Rita, così affascinante nella dolce estate romana. Ma Andrea è un uomo a metà: ama sinceramente la giovane ma nello stesso tempo non è capace di staccarsi definitivamente dai suoi affetti familiari sino a quando non decide di troncare la sua relazione.
Critica (1):	Due anni dopo Germi tenta di ottenere lo stesso successo raggiunto con II ferroviere realizzandone in certo senso il "doppio". Sebbene anche questo nuovo lavoro conservi la semplicità del precedente, la sua linearità e trasparenza rivelano ad una più attenta lettura uno spessore molto più robusto ed una più sfumata problematicità. Ben poco comunque risulta estremamente mutato rispetto al Ferroviere: stesso tema dominante - la famiglia - e un cast di attori pressoché identico, con una conclusione ancora una volta nel segno della ricomposizione del focolare domestico. Le stesse ragioni inoltre presiedono alla decisione del regista di interpretare un ruolo principale. L'idea di girare un "altro" Ferroviere, tuttavia, non nacque da un semplice calcolo commerciale, quanto piuttosto da considerazioni per così dire di carattere sociologico, relative alla crisi dell'istituto del matrimonio, denunciato dal moltiplicarsi preoccupante dei casi di adulterio. Parlandone con Alfredo Giannetti, che insieme con lui scrisse la sceneggiatura dell'Uomo di paglia, il regista convenne sul diffondersi generalizzato di un fenomeno che ormai interessava tutte le classi sociali, mentre una consolidata tradizione drammaturgica e cinematografica l'aveva quasi del tutto relegato nei confini dei mondo borghese, cui lo si riteneva più intimamente congeniale. S'è notato come il punto di vista espresso da Germi col suo nuovo film sia molto vicino a quello implicitamente affermato da Antonioni con Il grido (1957), tutto centrato su un universo di sentimenti al quale il populismo di matrice neorealista aveva ritenuto estranea la classe operaia e che non senza ragione determinò l'iniziale perplessità per un'opera che si presentava con tutti i caratteri di una dirompente novità. Mentre in Antonioni vi era un proposito di rottura polemica col passato, consapevolmente perseguito, nell'Uomo di paglia tale intenzione era meno diretta, anche perché le ascendenze culturali del film, individuabili in certa letteratura di consumo o, come suggerito da Brunetta, in alcune suggestioni del cinema francese di matrice realistica, rendevano molto meno stimolante la proposta. Tuttavia ciò non sminuisce il chiaro valore sintomatico che l'Uomo di paglia assumeva in un contesto caratterizzato da una crisi evolutiva della società, che si ripercuoteva in ogni suo aspetto. Germi spinge questa volta ancora più a fondo il processo di immedesimazione col protagonista, come denunciano alcuni dettagli tecnici che egli non mancò di far notare: "Con L'uomo di paglia... parlerò con la mia voce, che forse non è molto bella, e reciterò con il mio accento che forse non è del tutto accademico. Ma l'uno e l'altro mi paiono veri, sento talvolta di aver dato al personaggio tutto me stesso. Soprattutto per questo reciterò e continuerò ad interpretare i miei film ogni volta che sarà possibile... per essere totalmente partecipe di quanto racconto, per rendere nel modo più personale possibile i sentimenti, le azioni che ho inventato e nella cui sincerità credo". La struttura narrativa dell'Uomo di paglia, modellata sull'esempio della tradizione dei cinema intimista, fa di questa nuova esperienza - dei suo sottinteso proposito di replicare in ambiente di derivazione neorealista il piccolo dramma di Breve incontro (Brief encounter, 1945) di David Lean - un'opera di indiscutibile singolarità. II titolo, evidentemente derivato da una famosa poesia di Thomas S. Eliot, è un'utile traccia per comprendere il significato del film: Siamo gli uomini vuoti siamo gli uomini impagliati che appoggiano l'un l'altro la testa piena di paglia. Ma Germi a tal proposito fu molto più semplice: "Non coglierò quest'occasione per spiegare ai lettori e al pubblico che cosa significhi il titolo del mio nuovo film. Molti me l'hanno chiesto e sono certo che la stessa domanda finiranno col farsi quanto lo vedranno. Non ci sono prestanomi né spaventapasseri (due significati figurati con cui il termine uomo di paglia viene usato nella nostra lingua)... e allora perché dì paglia? lo credo che lo spettatore arriverà a darsi una spiegazione per metà allegorica per metà lapidaria di questo titolo. Alla fine del film si domanderà come definirebbe Andrea Zaccardi, con un aggettivo, in che termini. Uomo di paglia gli sembrerà un epiteto appropriato. E molti aggiungeranno: ben gli sta. Germi non sfiora neppure lontanamente il clima allucinato della lirica elotiana, ma narra una storia banale e volutamente insignificante. Vito Attolini,Il cinema di Pietro Germi, Elle Edizione, 1986
Critica (2):
Critica (3):
Critica (4):